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草蜢( Grasshopper band )

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【 烈火快车 】【 粤语 】【 1988-10-18 】

专辑歌曲：
1.烈火快车

2.爆灯

3.不夜天

4.三角视线

5.再见 7 月

6.年轻的声音

7.青空

 8.儿童不宜

9.旧唱片

10.爱过

11.暂停开始过

12.我是谁

13.飞跃千个梦



  1. 感谢 琇 提供动态歌词
  2. 感谢 周舟 修正歌词


专辑介绍：

说明：8、11、13只收录于cd版《烈火快车》专辑中，黑胶版《烈火快车》只有10首歌


同年10月发行第二张专辑《烈火快车》为“草蜢”打下了名声。
它秉承了香港乐坛翻唱的“优良”传统，而且由于“草蜢”这种快餐偶像组合的定位，唱片公司更是为此不惜变本加厉，将同时代粤语歌手专辑一般以半数翻唱、半数原创的比例增加到七比三。
在整体制作上，唱片公司显然也无心恋战于完整的概念上，而是运用了最简单的快歌加慢歌的单曲叠加方式，根本没有涉及到组合本身的内涵开发和雕琢，单一的合唱加轮唱模式，也让“草蜢”这支没有合声的组合，最终只能沦落为一支唱歌机器的傀儡组合。
除了经典这个廉价的单词外，《烈火快车》这张专辑虽然有着其明显的商业属性，但它却也有着商业经典专辑同样有的个性特点，这不是单纯指它留下的那些可以和记忆谈恋爱的单曲，而是指它对香港舞曲音乐所起到的承上启下作用。
虽然在“草蜢”之前，许多港产巨星早就尝到了舞曲音乐的许多甜头，张国荣甚至还是依靠一首《Monica》才得以咸鱼翻身，但他们无一例外都是把快歌类的舞曲音乐当成自己演绎生涯的一个环节，是偶像全面素质展现的一个组成部分，而均非主打。
但“草蜢”却是用舞曲这种泡末快节奏音乐来做为他们唱片核心内容的，它的价值等同于麦当劳或肯德基，在快节奏的环境中完成消费，用物质化的制作来简化产业链的环节。
不过，就像快餐最终也能成为文化一样，舞曲音乐最终也因为它在时代舞台上的主导地位，而在日后成了文化。
不过，无论如何的“快”，手段依然是关键，“草蜢”的长处就在于他们幕后班底对于国际时尚脉络的准确捕捉，并将其融合到香港本土的草根文化中，从而融合出在外形上更酷、更靓、更热的舞曲，革命的不要、好听的拿来，这也正是《烈火快车》在当时获得成功的关键。
翻唱是一件无奈的事，但坏事有时候也能变成好事，以这张《烈火快车》为例，就可以看出香港音乐人在无奈中选择改编的这条路，倒是培训了他们如何选好歌，并尽可能在一张专辑中打磨出统一基调的能力，这也从另一角度论证了王家卫原声现象的非偶然性。
本张专辑的翻唱曲就选得非常有水准，无论是欧美音乐还是日本音乐，在制作人黄祖辉的捏合下全都浑然一体，几乎断绝了这些歌曲认祖归宗的后路。
无论是Pop Rock的《不夜天》、还是带点New Wave的《烈火快车》与《爆灯》，都给人一种系出同门的感觉，而“草蜢”的声线在这样的歌曲里虽然无甚个性可言，但其整齐划一、干净利落的青春路线，还是让歌曲有了一种活力四射的激荡，况且再加上一些贴合汉语发音的平声音节、短音节和长音节的运用，也更可以增添一些锵锵有力的气势。