专辑歌曲：
专辑介绍：
我们没有选择生活的权力，我们只是选择了音乐
——记小河，万晓利的双张民谣专辑
像大多数的音乐青年一样，小河和万晓利已经在北京停留了很长时间了。虽然之前曾报有做“摇滚明星”的梦想——这个梦想归根结底是因为他们当初选择了音乐——现在他们仍然能够安然自得地接受他们个人的角色，并执著地去接近“音乐”这个梦想。
一个从炊事兵，保安，到另类乐队的主唱；一个从酒厂的工作人员，到民谣歌手，小河和万晓利的音乐情节正是随着现实生活的复杂经历而愈发成熟。他们同样是属于那一批在90年代初被音乐所触发的年轻人，而今，他们身上不但体现了这一代人的音乐思想体系，同时又更具前瞻性地引领着新一代的艺术观念。
音乐观念的转变实际上也是一个自我认识的过程。“现在的作品更像自己了，以前写的都有别人的影子，”小河说。而从另一个角度来看，小河的这张现场录音的唱片差不多是他的个人专辑，对比他的个人音乐和他所在的乐队“美好药店”的作品，你会发现更浓厚的个人色彩。正如小河自己所说：“有些歌曲是我在乐队被他们否定的东西，这个否定并不是说不好，但是大家会考虑这首歌适不适合排，因为有些歌过于简单，就只有一个音，唱也没有什么词，其实就是一个特别个人化的东西。而且我的音乐中观念性的东西特别多，有些东西听上去感觉不是属于这个民族的。但是我想表达的可能就是一个虚幻的，不现实的东西。比如一个虚假的庆祝，一个虚假的宴会，或者一个虚假的氛围。”
而万晓利的作品则相对更具有现实意义。“总的来说就是一种理想的不可实现性——现实与自己理想的相差太远，最后你往往会产生一种无奈的情绪。这种失落和无奈的情绪应该和我看到的世界有关，理解的世界有关，或者说跟我的性格有关。”万晓利认为自己的音乐融合了一些民谣和说唱的成分。他借鉴了很多外来的说唱风格音乐元素，而运用民谣这种方式来表达。“有人认为我的说唱风格很像崔健，但我觉得我受他的影响很少，”他说。其实万晓利的音乐是更具有中国特色的说唱，更具有民间的说唱的概念。
如果把他们二人的音乐风格定义为民谣，那就是把民谣的概念大大拓展了一步。从音乐表现形式上看，小河和万晓利的作品都是构建在最普通的民谣音乐配置上——木吉他弹唱配以手鼓或手风琴；但从其反映的情绪和内容上看，他们又大胆地跨越了经典民谣的套子。正如小河分析说：“万晓利的音乐更有黑民谣的特征，而我的可能不太像民谣。”他们给予民谣这样的解释：“民谣应该是一种在民间生活的无知的状态下创造出来的艺术，这个无知是指对于艺术，或者对于高雅的东西保持一种不介于，不融入的态度，但是它自己恰恰又成为一种独特的艺术。它是一种民间的不自知的行为，但这个行为具备艺术的价值。”他们用简单的民谣方式来处理自己的观念，包括现场录音的形式，然而在普通的外表下展露的是他们更深刻的内涵。
他们二人的音乐内涵却有相似的地方。小河认为社会问题根本进入不到他的音乐中。“虽然我也会关注社会的问题，比如在911的时候，我也会愤怒一下，或者高兴一下，但是我觉得那些都更理想化。其实我的歌里最主要的是解决自己的问题。我的歌里体现的最多的就是人性的弱点——我认为我自己就是一个自以为是的软弱的人。”
而万晓利的作品最终表现的也是人性的问题。“我的歌里可能提到一些社会问题，比如《下岗了》，还有《狐狸》那首歌等，但我并有去太刻意地表达我对社会有什么不满。我实际上还是从人性的角度去看这些问题，其实社会的这些问题可能最终还是要归结到人性上。”
他们的音乐里在人性方面更多突出的是矛盾，从许多细小的感受到面对生活的迷惑和抉择，这些人性的矛盾和弱点大多则是从他们自己的生活经历而来。从一开始把弹琴唱歌作为一种爱好，到最后把在酒吧里唱歌作为一种职业，其间也有一段较为痛苦的过程。“我们都希望所有的观众都能对我们的音乐有所认同，”万晓利说，“但是，那是不可能的。所以说也就无所谓了，因为这个工作你必须要做。所以有段时间，每天晚上唱完歌的时候是最难受的。”除了认同以外，他们理想中的状态是一种更直接的交流，或者说是一种“庆祝”。观众并不一定要特别严肃地听你唱歌，而是“唱歌的人带给听歌的人一种快乐，而听歌的人也带给唱歌的人一种激情，在加上是夜晚，又有酒，最后是所有的朋友在一起狂欢”。但在二者之间通常能找到一种折中的方式，能让听众接受，同时也能把自己的想法表达出来。
在万晓利的作品里，《走过来，走过去》这首歌则体现出了他的生活状态，而且也是整张专辑里最有份量的一首歌。虽然是简单的六个字，但是涵盖了人在自我的理想中生存的一种很悲剧的命运。“虽然你自己会觉得很好，也有自己追求的东西，但是无所谓，你的一生其实就是从这走到那，从一个点走到另一个点”。而在小河专辑中，大多数作品都是在现场即兴的时候创作的，比如《简单的道理》，因此他的音乐呈现出非常明显的无意识色彩。 “甚至有几首没有词的歌”， 小河解释说：“也是在没事自己玩的时候出来的东西，没有加任何雕琢，就是唱了无数遍之后就自己形成的东西。”这种创作手法也加重了这张专辑实验性的特点。
但是对于这两张唱片，他们并没有刻意地为自己的音乐标明一个“民谣回归”的概念。“这可能是唱片自己具备的能力，但我们自己没有，”小河说，“因为我们自己没有选择生活的权利，我们只是被生活选择，生活赋予我们意义。”这个意义并不仅仅是他们所说的“就是为了高兴，唱歌，又能挣钱”，而从外界的角度来看，他们也是在创造一种新的音乐形式。
虽然生活的真正面目可能就是“走过来，走过去”，但是选择一直做音乐也正是生活赋予他们的意义。“为什么我们一直坚持到现在，其实还是由于一些个人的原因——活着的价值体现的最好的方式。”生活中太多的事情都是自然而然的，为什么在北京待下来，为什么做这样的音乐，一直到为什么会发行这两张专辑，甚至包括他们以后还会做什么事，其实都不是他们所能预料的到的。正如他们说的：“我们没有选择生活的权力，我们只是选择了音乐。”
|
