专辑歌曲：
专辑介绍：
一个水底冒出的小气泡，无论历经多深的积攒，不管承受再大的压力，随着离水面越近，虽越是让人难以忽视，在突破临界那一刻，倾然而泄，却幻化为无形，再不被重视。
宁可让一切，摊在烈日下
“那些难以忍受的人性，那些倾轧而来的压力”
让噪音现出原形
让造化清晰可见
每一段隆起、每一个裂隙
每一面烧灼、每一处伤疤
都能诚实的被目睹
留下那些
曾喷薄而出的、曾缓慢流淌的
曾逐渐干涸的、曾固化成茧的
遗迹
是心智的足迹
是无私的接纳
听见苍穹大地之间
看见心智意识之侧
打开领略的眼睛
感受天地的脉动
一个念头都能化作诗
一帧画面见证过永远
十一个面对自我的独家时刻
成就一个通透澄明的个体
李雨第四张全创作大碟《造化》
从不为刻意为之，而是每一个顺应当下的自然演变，有其内在成因，有其固有逻辑，在每一丝一缕的微小因子牵引下，长成最终模样而盖棺论定，不是单纯因果的拆分，而是一串连结的“化学反应”。从《鱼里言吾》、《浮世游》中企盼以鱼的视角隔着容器旁观万千世界：这侧的水花难以撼动彼岸的涟漪；抑或落入《万千观止》中隔岸伸著长臂用肌肤轻触世态炎凉，而后被情绪与不解反嗜，找出标的逐个报复，既是种宣告，也试图说服自己；如今看透那份通透其实从未离身，只是没找到正确的配方开启它，让自然深根心底，让自在与不解音浪握手言和，彼此长生共存，即便此次不再旁观，活生生的被是非包裹，也不随之愤恨难平，不让杂音的存在消解心底的坦然。
《造化》是座遵循世道逻辑的火山，喷薄而出的情绪、丢掉的那些奔腾与不解，全在时间与空间的推移下，覆蓋一层新生，她毫不掩饰、棱角分明，但也只有回归常温，才有余力拥抱天地馈赠，才有底气走向永恒，每一寸看似崭新的肌理，其实来自心底深处的脉动，既不为趋炎附势而生，也从未背弃自我踽行，藏在深处隐隐地跳动着，等著某一刻被意识意会，被自我接受，终而能够再看见天日，每一个用力感知世界的触角，逐渐长出它们原本该有的棱角，然后再偶遇每一次的矛盾中，让创作永不止息。
“先打好基底，然后放手，让每个决定长成它该有的样子”
在这张专辑中，听得见令观众欣喜也最熟识李雨的样子：《风雨桥》中惯常的动人叙事与民谣基底，一字一句刻画的众生日常；也能听见另类摇滚般的《烈日柬》、异国风情浓郁的《击鼓传花》、丰厚电气味的摇滚歌曲《蝇》；抑或《荒岭十二象》在独立电子的基调上结合摇滚元素，甚至能在其中听见选自歌剧《丑角》中咏叹调《穿上戏袍》的混搭，会有这么大的落差追根究柢地是想让每一首歌曲长成它原本被创作时该有的样子，“李雨在音乐性上始终没有给过自己要求，刻意去强调音乐性很容易陷入一个死角”，“音乐中的每一个元素都是为了辅助整个创作的”，如同在创作的初衷上，并非刻意为之的为赋新词强说愁，而是张开触角的灵感泉源，从过去碰触到一个确切的故事，慢慢宏观地长成被一个念头打动，拥有更多想像空间的李雨描述：“追求的还是画面上的东西，和之前一样的部分是，我在创作的过程中会脑补出电影一样的画面和运镜，只是视角以一个旁观者变成被这些景观包围的人”，创作与音乐风格其实从未改变，有的只是顺从了李雨“个性里那部分的尖锐和沈重”，在听感上略有差异。
“自然成为消弭内在矛盾的最佳透视镜”—《倒春寒》、《流鸦》、 《荒岭十二象》
造化以无为作为自然保护色，其实是容纳万千演变的浩瀚，与之相较，那些复杂难以捉摸的人性、盘根错节的利益关系、相互攻讦的恶意好像都那么地渺小、不足一谈，“人虽渺小，但做为一个创作者，能够在宏观的自然与微观的心智中，看见每一寸肌理运作的轨迹，走过那些相对低谷的时候，诚实地摊开它而成就了这些歌曲，达成跟当时的自己与那个状态对话，同时让听见的耳朵受到抚慰或改变那么一点点，倘能如此那这些过程也就非常值得了！”
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