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不管是毕卡多五号、或拨弦曲五号，她就是现在大家比较熟悉的小西康阳（1959年生；大部份时间他是不出“声”的）、野宫真贵（1960 年生；嗓音、身材都让人感觉很魔鬼）一男一女两人组。不过一路走来，可不始终如一的Pizzicato Five（以下简称P5），不旦成员更替，连曲风也因此受到很大的转变。1984年，小西康阳在涩谷青山学园中的音乐社团”Better Days”里头遇见了高浪庆太郎（后来的高浪敬太郎），而后当年的耶诞夜与鸭宫 谅、佐木麻美子组成了乐团。也从此时开始培养了一群死忠的追随者，被暱称为Pizzicatomania。P5的demo带在受到细野晴臣（1947年生）的赏识之下，决定将在自下的品牌”Non Standard”为他们发行。1985年，P5录制了首张名为〈Audrey Hepburn Complex〉（奥黛莉赫本情结？）的单曲，属于有一点Techno-pop的东西。1986年，发行了〈Pizzicato Five in Action〉第二首单曲后，便跳槽到CBS SONY唱片公司，而后P5的首张专辑《Couples》也随后发行，号称是Burt Bacharach（美国知名作曲家，对60、70年代的大众音乐有重大影响，〈Rain drops keep falling on my head〉是较为朗朗上口的作品）及AABA风格的唱片，即使现在听来，仍然相当清新且脱俗。隔一年，P5结束了玩Techno Pop的时代（1985-1987），鸭宫 谅及主唱佐木麻子离团，田岛贵男（今化名为Original Love；蓝调、灵魂是他的特色）成为男主唱，P5三男组于焉诞生。受到田岛的影响，P5 变得“蓝蓝的”，音乐开始倾向Soul、Blue，灵魂乐风结合流行乐。然而，前面提到始终不如一的P5，这样的风格及组合也仅维持了两年，之后田岛离团，女主唱野宫真贵加入。
这个时期的P5，成为两男一女的三人组合（小西康阳、高浪敬太郎、野宫真贵；成员借来贷去的还搞的清楚吧?有点像后进先出），此时也已经跳槽到Nippon Columbia下的子公司TRIAD，展开音乐多产的黄金时期。
A New Stereophonic Sound Spectacular!
P5所有的作品，都是成员作词作曲一手包办，也许就因为如此，P5 的音乐不论在词或曲，往往都能够前后呼应。1991年的五月开始，三人 P5进行连发五专辑的活动。五连发活动其实感觉起来就像是在为“第五弹”《女性上位时代》正式专辑铺路，一连串的小专辑中也都有段名为〈女性上位时代〉的讲话录音#1~#6。至于该专辑的名称概念是从1968年由 Catherine Spaak为女主角主演的意大利电影La Matriarca，于日本上映时被译为《女性上位时代》之故。此时期P5音乐又找回到创团时期清新的元素，但已有别于80年代式，而呈现更接近你我熟悉的90年代式的 Japanese-Pop，也在这时期，P5在’93年的代表作〈东京夜七时〉诞生；MV中以东京铁塔为景点，女主角在东京晚上七点，看着虚华热闹的东京夜景期待与爱人相见的心情。这首歌曲在当时日本的流行榜上又不错的成绩。而这支单曲，在前后有发行的CD中，也有四个版本之多，这在欧美音乐市场上是相当平常的事，而另一方面，台湾音乐却极少见有类似的玩法。
1994年，P5准备进军美国Matador唱片的同时，高浪敬太郎离团， P5直到今日，变成了一男一女的组合，词曲从此由小西康阳鬼才一人独挑大梁，野宫真贵则负责声音部份，以及多样化的造型（男装、女装、太空装、板装、共军装….）。’97年，小西康阳在日本哥伦比亚唱片下自设品牌，即之前提过的********* records , tokyo ，其实，有时候认厂牌来选音乐，通常也都能挑到对味的音乐。P5在’97年的大碟《Happy End Of The World》开始电化，’98年《The International Playboy & Playgirl》长长的包装，除了CD，也附加了大大小小的图卡、明信片，在包装视觉上提升了整张专辑的质感，其中P5贯用的口白发挥到了极致成了一段广播剧。P5的音乐风格，也有人归为Lounge Music，就好像是在party角落的chill-out room中所播放令人冷却而舒服的休息室音乐。另外，较为明显的是称作“Happy Charm Fool Dance Music”简称HCFDM的节奏，这种可爱的节奏可以参考范晓萱在《我要我们在一起》专辑中〈想你〉节奏的表现，这似乎已变成小西康阳近年作品的基调，甚至在为卡通鲁邦三世50年纪念碟中所remix的作品，以及为 Puffy监督的最新remix专辑中，都可以听到HCFDM，再加上P5“资源回收筒”的特性，某一段呼声、桥段，很多都是从小西其他作品取样来的。到了’99年，P5以没有标题的标题，就叫《Pizzicato Five》发了也是一张长长包装的专辑，黑白的包装，意大利的取景，十分连贯的调性让整张专辑带有欧洲童话小品的氛围，之前发表过的单曲分别以同名却不同版本再度出现，甚至重录了最早期四人组的〈连载小说〉，而离团的田岛贵男再度与P5合作，以及小西康阳接二连三的以日本老牌舞曲女歌手－弘田三枝子担任P5的vocal，以日本较为传统的歌谣曲唱腔来诠释涩谷系音乐（复古到最高点？），实与野宫真贵的版本有着截然不同的感受。这些不论与旧识或新客的交流，都让人期待P5未来的音乐能够有更多元的可能性。
P5的音乐中，没有大喜大悲，有的是小小的悲喜交织的矛盾（Happy Sad、悲伤地喜欢上你、想死掉的喜欢），也可以听到一首11分钟多的曲子，直到一半才出现主唱，可以听到早期电子乐感觉后接着‘我饿了、我没钱’如此诡异的歌词，可以听到甜美的法式香颂后马上把你吵得疯掉，还问你听不听得到，或者不时出现小丸子式的中场口白。这完全是另一种音乐游戏规则，只要你进入P5的世界当中就会发现小西康阳的魔力。
野宫像是冷酷的都会女子，平铺直述地唱出这些悲喜矛盾，不多悲伤也不少快乐。像是生活周遭的罐头饮料般琐碎，却又带给人某种程度的惊奇与满足；那么，多数的流行音乐就是葵可利了吧。在这个时代，如同罐头要回收，P5的音乐，也不断再被回收利用，十足后现代认真的拼贴剽窃，呼口号似地反复在各个作品出现某段熟悉的音乐，或者是声音，直到在你脑袋中挥之不去。
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